如何认识和评价当下军旅文学创作，是一个复杂的问题。有人认为当下军旅文学创作非常红火，证据之一就是军旅题材影视剧的火爆，证据之二就是军旅长篇小说创作量超过以往任何一个时期。

    以军旅题材影视剧的火爆来证明军旅文学创作的红火，只是一个方面。军旅题材的确在近几年成为影视界一块抢手的蛋糕，但军旅影视热并不能证明军旅文学热。以军旅影视热来证明或代替军旅文学热，反映的不仅是对“军旅影视”和“军旅文学”两个概念与范畴认识上的误区，而且存在着视文学为影视附庸的倾向，潜藏着对于文学的不尊重态度。军旅题材热很大程度上是影视剧热，而不是文学热，军旅影视剧的繁荣不能说明军旅文学的繁荣，而靠影视剧来为文学撑场面，本身就说明了文学的一种失落。

    写作是为文学还是为影视？这一争论近几年经常在私下或公开场合进行。有人认为军旅影视热带动了军旅文学热，是好事。这一说法似乎很有道理，但稍加分析就会发现并非如此。的确有一些军旅文学作品在电视剧热播之后热销，但归根到底还是影视热的延续，而不是文学热，文学只是分担了影视的殊荣而已。

    还有人认为，优秀的军旅影视都来自于优秀的军旅文学作品，这一说法同样不符合创作实际。近几年热播的军旅影视并不见得是对原著的成功改编，而是许多因素（包括同类题材文学作品中的细节）的“杂拌儿”。没有多少军旅文学作品在改编为影视之前就已经证明了自身的优秀。优秀的文学作品不需要依赖影视来传播，而是可以一枝独秀的。需要以影视来拉动内需的军旅文学作品很难证明自身的优秀。由电影史与文学史的相互对照也可以发现，影视作品与文学作品的优秀并不具备一致性，许多优秀的文学作品改编为影视作品反而失败了，而许多优秀的影视作品未必来自于优秀的文学作品。

    军旅影视遇热的背后，其实是军旅文学的遇冷。文学与影视联姻是市场经济时代的普遍现象，但军旅作家的影视情缘似乎比地方作家更重。不少军旅作家把创作精力转移到影视领域，多数军旅题材影视剧的编剧是军旅作家。影视界的编剧大腕也有很多是军旅作家。有些军旅文学作品由剧本直接改编，文学成为第二性产物。还有些军旅文学作品在创作时就已经为改编成影视剧做准备了。作家在创作小说时还要分一部分精力给影视，难免会顾此失彼，双赢基本是一种奢求。小说创作的艺术要求原本就高，全力以赴都未必能做好，何况如此懈怠！有句话叫“学而优则仕”，对于一个小说家来说，小说与影视孰为“学”孰为“仕”是非常清楚的，但现在多的是废“学”而“仕”的小说家。决定一个作家品格的，也许不是写什么，而是不写什么。可能有人会说，剧作家不也是文学家吗？这固然不错，但可惜的是，没有几个作家真正使自己变成剧作家，或者成为小说和剧作双栖的作家，而只是使小说沦为了影视剧的次生物。

    影视是不必为文学负责的，它不需要把文学性作为自己的首要追求。影视有影视的艺术标准，小说有小说的艺术标准，为影视而小说，必然要降低小说的文学性。当作家热情百倍地去亲近影视的时候，其实就是在远离文学。事实证明，不少作家从影视剧创作回归到文学创作后，艺术水准明显下降。也许在有些作家看来，作品能卖钱就是作家作品价值的最高体现，这是一个令人无奈的价值观问题。商业性的写作往往是背叛文学的，其结果是作品的“速朽”。

    军旅题材创作的重心由文学向影视的微妙“位移”，意味着文学性的减弱，商品性的增强。这一强一弱，体现的正是军旅文学的困境。固然，由于阅读生态的改变以及介质的不同，文字的魅力与影像相比在一个阶段内会有所削弱。但除此之外，作家自身的原因也是不容忽视的。

    “亲影视、远文学”是导致军旅文学创作品位下降的重要原因。军旅影视对文学的过度使用，已经使军旅文学如一块皲裂的胶皮，快要崩溃了。军旅小说家在影视剧方面的透支，也使那些浮躁的、跟风的、半成品化的小说很快就会难以为继。军旅题材影视已经越来越流于模式化、类型化，“英雄成长”等套路即将重复到头了。

    近几年来，每年都有上百部军旅长篇小说出版，在数量上超过以往任何一个时期，有人据此认定军旅文学创作正处于繁荣阶段。这种认识也是片面的。

    首先，与军旅长篇小说“丰产”同时的是军旅中短篇小说的歉收。军旅中短篇小说的薄弱不是长篇小说的繁荣可以弥补的。没有中短篇小说创作，作家就不能真正在文学大潮中得到检验和历练，其根基的薄弱必然要反映到长篇创作中来。