戏剧评论
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《长恨歌》:用大爱大美舞动千古绝响
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话剧《坚守》:戏剧又“出发”了
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挽住戏曲艺人渐逝的背影
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陈瑜:演绎一位多面母亲
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按戏曲规律培养急需人才
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专家剖析戏曲缺乏“年轻观众缘”的原由
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京城曲艺票房:门里红火 门外冷清
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《非常有戏》转身:电视娱乐的一次寻根
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"西藏文化活化石"藏戏:创新传承中焕发勃勃生机
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豫剧《朝阳沟》50年不衰启示:生活是艺术的生命
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另类演出引争议:滑稽越剧姓“滑”还是姓“越”
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林为林:"百戏之祖"昆曲 新时代走出"新"步伐
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林为林:昆曲不是博物馆的古董 昆曲是活的遗产
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中华戏剧文化琼剧成"穷"剧 地方戏还有戏吗?
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京剧市场出现复苏 更需借用"外脑"实现真正繁荣
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戏曲走出深闺觅知音 “百戏之祖”赢得青年观众
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江南丝竹:渴望年轻人加入
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沪剧:离不开“物质”支持
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锣鼓书:用现代方式教学
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京剧:不能变成甲骨文
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越剧:呼唤专业小剧场
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昆曲:创新离不开本戏种特色
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“京剧”是“北京歌剧”吗?
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有感梅兰芳为《霸王别姬》“瘦身”
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辽宁省戏剧缘何频频问鼎“文华大奖”
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三位“三度梅”得主:还戏于民让戏剧离百姓更近
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话剧《大将军寇流兰》:让古典悲剧近世还俗
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文艺点评:昆曲与青春版《牡丹亭》现象
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直面生活直面苦难 何愁无人看戏
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忌口手册能否管住二人转“脏口粉词”
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秦剧《大河情》获观众专家一致好评
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《于丹游园惊梦》引热议 昆曲需要通俗传播
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你会被欲望所征服吗——记话剧《榆树下的欲望》
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中国戏剧:迎接挑战 寻求超越
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戏曲小节目繁荣中有隐忧
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谢涛:“中举”后又“进京”
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戏曲小节目:繁荣中有隐忧
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激活传统 京剧有“戏”
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昆剧:要活在舞台与生活中
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川剧能否搭上网络“快车”?
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民族团结的历史颂歌--评新创陇剧《官鹅情歌》
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《中国新闻周刊》:中国戏剧世纪性转折
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话剧的寻找与困境
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关于话剧兴衰的思考
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“以人为本”的戏剧使命
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刊物边缘化 戏评似广告:舞台呼唤真正的戏剧评论
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民间二人转亮相艺术节 趣味赢得观众
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南京大学教授吴新雷:《桃花扇》与南京
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传统戏曲如何抓住观众眼球
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瞄准癌症时 京剧是什么?
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三大名家诊脉京剧
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话剧好比我的亲人——访话剧表演艺术家朱琳(图)
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陈佩斯:我做院长 首先解散人艺
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京剧名家谭元寿谈“京剧表演艺术家”称号
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众人拾柴昆曲焰火"越烧越旺"
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话剧艺术:不可替代的仪式感
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推精品 促繁荣:“精品工程”五年回顾与思考
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话剧大师肖惠芳:不老的戏痴
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话剧为何难吸引“80后”
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寻找心中的红星
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话剧百年的10个华彩片断
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转变话剧创作观念“要靠演员吸引人”
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叶坦:文化与戏剧
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摘一朵纯洁美丽的“白玉兰”
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李默然:话剧不能脱离时代
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在人民的伟大中获得艺术的伟大
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在继承和吸纳的基础上创新
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前辈的精神永远年轻
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用感动自己的作品去感动观众
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“以人为本”的戏剧使命
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普及是京剧发展的基础
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尚长荣:守护京剧 客观而乐观
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李宏图:京剧要迎接挑战抓住机遇
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于魁智:京剧正兴盛
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传统与市场是京剧重振的两翼
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靠什么激活百年话剧
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孙家正:话剧创新不容回避
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中国话剧:百年沧桑 朝气依然
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中国话剧诞辰百年:百年小舞台 精彩大天地
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戏曲文化:中华文明的艺术奇葩
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《迟开的玫瑰》抒写人间挚爱
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艺术美在创新--从花鼓戏《十二月等郎》谈起
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戏曲也可成时尚
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筑一座富有新意的“城”
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《月照枫林渡》:守望善良
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青春与责任不是悖论
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评剧《月嫂》聚焦女工再就业
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农村女性对温情的守望
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20世纪发现戏曲文献的文化特征
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中国戏曲在当代的思考
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花鼓戏《十二月等郎》引人注目
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谭鑫培与京剧定型
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袁雪芬 茅威涛:百年越剧的守望与创新
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泥土情 黎庶心--京剧《廉吏于成龙》观后
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刘厚生:汤显祖“挖”不完
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黄梅戏《李清照》:明月清照 高洁诗魂
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昆剧《1699桃花扇》带来的启示
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百年越剧和茅威涛的追求
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爱国主义思想的深度弘扬
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感人至深《廉吏于成龙》
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看山东梆子《山东汉子》有感
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荆门花鼓 守望乡土--记大型现代花鼓戏《十二月等郎》
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京剧编剧何处来
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吴侬软语唱不休--专家评说百年越剧
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越剧,魅力永恒的艺术奇葩
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喜看青春京剧《墙头马上》
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《西施归越》老戏新演
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戏剧创新:一个永久的话题
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汪世瑜:青春版《牡丹亭》对昆曲传承有大贡献
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我国戏曲艺术走上繁荣之路
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大型童话剧《怪物城堡》 打造舞台“魔幻大片”
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京剧变年轻了
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昆曲《十五贯》:五十年不老
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婺剧在传统文化中的地位
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生活孕育的艺术之花
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古典剧目的成功转换
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弘扬时代精神 面向广大群众打造艺术精品
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河南不仅是戏曲大省,也是戏曲强省
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广东音乐的艺术风格与文化价值
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《西厢记》与普救寺
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叶锦添来了,昆剧观众就来了吗?
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中国人为何爱戏说历史